《过度“自由”的日本》这种纯粹的图像实验一百年前的欧洲先锋派早就完成了，但导演仍然陷于自我的泥沼，这不是超前，而是倒退.     电影和各类解读都像是自娱自乐，导演自己都拒绝沟通和对话，影迷们却拼命想要表现的很懂他.     既然都再见语言了，那干嘛还拍电影呢？电影也是语言.     比奥逊·威尔斯实在差太远了，一个在二十世纪拍二十一世纪的电影，一个则退回到电影的上古时代，甚至还远远没有那些默片做得好.     打开任意一个剪辑软件，将全部特效在各类素材上试验保存，无需任何逻辑随意拼接，反正你不需要和观众对话，然后将它打上戈达尔的名字，你就会触及“影像的本质”，用图像制造一场盛大的行为艺术.